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论钩皴染点第六（第2页）

论钩皴染点第六

钩之行止，即群峦之起跌；皴之分搭，即土石之纹痕。

山以分按脊生，石用重钩面出。

山脚伏而皴侧，坡脊起而皴圆。

麻皮虚脚而山空，兼让长林之得致；钉头露额而石豁，又资丛树以托根。

解索动而麻皮静，拦草质而牛毛文。

钉头莽于木柹，长短同施；豆瓣泼於芝麻，小大易置。

卷云、雨点各态，乱柴、荷叶分姿。

斧劈近于作家，文人出之而峭；鬼脸易生习气，名手为之而遒。

大劈内带凿痕，小劈中含鏽迹。

石棱面而隐叠千层，山没骨而融成一片，灰堆乃磨头之变境，叠糕即斧劈之后尘。

钩多圭角而俗态生，皴若团栾而清韵少。

皴之俯仰，披似风芦而垂如露草，皴之缜密，明同屋漏而隐若纱笼。

墨带燥而苍，皴间夫擦；笔濡水而润，渲间以烘。

衬复而内晕，钩简而外工。

钩灵动似乎皴，皴细碎同于擦。

顿挫乃钩劈之流行，深浅为渲染之变化。

虚白为阳，实染为阴。

山面皴空，多是阳光远瑛；山坳染重，端因阴影相遮。

劈而不皴，知烘染之有法；皴而不染，知钩劈之意全。

着笔为皴，留空痕以成廓；运墨为染，问滃迹以省钩。

钩之漫处可以资染，染之着处即以代皴。

复染于钩内而石面棱棱，增染于廓外而石脊隐隐。

皴未足，重染以发共华；皴已足，轻染以生其韵。

盖山容凭皴淡以想像，无泥皴淡而着其伪；树态假点抹以形容，勿拘点抹而失其真。

皴之沉酣眎染匪异，点之圆活与皴无殊。

点分多种，用在合宜；圆多用攒，侧多用叠；秃笔用衄，破笔用松；掷笔者芒，按笔者锐；含润若渴，带渴为焦；细等纤尘，粗同坠石；淡以破浓，聚而随散。

繁简恰有定形，整乱因乎兴会。

千笔万笔易，当知一笔之难；一点两点工，终防多点之拙。

钩皴染点之于画，犹点画撇捺之于字也。

点画撇捺合之为字，分之固各有其法，惟画亦然。

不徒此也，曰挂、曰渲、曰画、曰刷、曰擦、曰抹、曰衬、曰烘，名多随笔而文，法亦因名而异。

独举共四而言者，以其先且要也。

诸法不徒用之于石，用于树一也。

树大腹必加皴，身必施点，或钩或染，偏废不能。

钩法不过灵活停顿，染法不过浓淡浅深，非若皴与点之法为多也。

然合钩皴染点一切法而论，要皆不外乎阴阳二字。

明乎阴阳，无可无不可。

必曰某家皴，某家点，是终不过成其为皴与点而已矣。

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