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运腕章第六（第1页）

运腕章第六

或曰：绘谱画训，章章发明，用笔用墨，处处精细。

自古以来，从未有山海之形势，驾诸空言，托之同好。

想大涤子性分太高，世外立法，不屑从浅近处下手耶？异哉斯言也。

受之于远，得之最近。

识之于近，役之于远。

一画者，字画下手之浅近功夫也。

变画者，用笔用墨之浅近法度也。

山海者，一邱一壑之浅近张本也。

形势者，鞟皴之浅近纲领也。

苟徒知方隅之识，则有方隅之张本。

譬如方隅中有山焉，有峰焉，斯人也，得之一山，始终图之，得之一峰，始终不变。

是山也，是峰也，转使脱瓿雕凿于斯人之手可乎，不可乎？且也，形势不变，徒知鞟皴之皮毛；画法不变，徒知形势之拘泥；蒙养不齐，徒知山川之结列，山林不备，徒知张本之空虚。

欲化此四者，必先从运腕入手也。

腕若虚灵，则画能折变；笔如截揭，则形不痴蒙。

腕受实则沉著透彻，腕受虚则飞舞悠扬。

腕受正则中直藏锋，腕受仄则欹斜尽致。

腕受疾则操纵得势，腕受迟则拱揖有情。

腕受化则浑合自然，腕受变则陆离谲怪。

腕受奇则神工鬼斧，腕受神则川岳荐灵。

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