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六动和力（第1页）

六、动和力

民间美术作品并不是呆板静止的画面，而是利用构图方式来透露着动和力，令欣赏者展开联想，仿佛作品中的动物是活的，可以活动的。

创作者利用特殊的运动造型来达到这一效果。

而且，往往选择动势最强的姿态。

例如剪纸门画中的“下山虎”

，整个虎背几乎是与画面垂直的，犹如在俯视，又像一张虎皮挂在墙上，虎头微仰，前爪使劲前扑，正是下山的状态。

又如门神画中，门神的双臂表现出了真实的运用，上举的臂保持“扬鞭”

的姿势及其最大力度。

下垂臂与上扬臂对称，这正符合物理上的相对的应力理论，在审美上则表现了左右平衡。

同时左右两大臂连接起来构成一条倾斜的直线，使基本处于直立姿势的门神产生了强烈的活动感。

为了突显门神的威严，其身体正面朝前且是直立的状态。

这样，躯干的静止和双臂的动势构成了门神形体和静力的平衡。

这种力的结构对于表现门神精神内涵是非常恰当的。

门神的本体是正大阳灵之气的象征，它的作用是邪崇阴晦之魂的驱除，前者表现为静态内涵的力，后者则显示为动态外展的力。

从门神的这种形态构成发现：动力和静力以各种构成形态组合并在同一构图中达到平衡，满足一种动态的平衡，这在民间美术造型中是一种主要的模式。

这种局部构造的活跃性、活动感为生命的活性状态的形式抽象，两者互相抑制、推移，构成一种循环式的生命体运动的感性图像。

民间美术作品中既有强势的动，又有起到平衡作用的静，最终达到了动与静的和谐统一。

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